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馮小剛:有的干部為求自保寧左勿右 這是******腐敗

圓織機|  加入時(shí)間:2016-11-24 08:38:01  點(diǎn)擊:
11月18日上映的《我不是潘金蓮》是今年最受關(guān)注的國產(chǎn)電影之一。這部由馮小剛執導、改編自劉震云同名小說(shuō)的電影,從一個(gè)農村婦女的離婚案講起,又講到她執拗地一級一級往上告狀,最后卻只成就了一個(gè)荒唐。在反腐的背景下,這個(gè)故事及其中的人物讓人感嘆。這當然不是關(guān)于一個(gè)婦女個(gè)人冤屈的電影,甚至也不只是人情社會(huì )走向法治社會(huì )中遇到的困頓那么簡(jiǎn)單。用馮小剛的話(huà)說(shuō),這是一則社會(huì )寓言,而這則寓言想說(shuō)的道理便是,官員不擔當就是腐敗。   這才是真正的現實(shí)故事   記者:《我不是潘金蓮》這個(gè)電影,我看小說(shuō)的時(shí)候就覺(jué)得拍攝的難度挺大的。一般人都會(huì )知道這是個(gè)挺敏感的題材,您是怎么想的?   馮小剛:小說(shuō)出版以后我就想拍電影。當時(shí)我就想,關(guān)鍵是要有個(gè)抓手,怎么來(lái)解讀這個(gè)故事。我覺(jué)得可以緊扣著(zhù)依法治國這個(gè)理念,這是一個(gè)關(guān)于干部要不要有擔當的故事。   現在很多電影是在拍現實(shí),但其實(shí)跟現實(shí)不發(fā)生關(guān)系,都是面兒上的東西?!段也皇桥私鹕彙愤@個(gè)題材無(wú)疑是和我們的現實(shí)結合得比較緊密的。我也參加了文藝工作座談會(huì ),這也符合習近平總書(shū)記講的文藝怎么深入生活、反映生活。   記者:對于任何一部作品,不同的人可能有不同的解讀,最后得出的結論,甚至形成的輿論走向都不一樣。這本小說(shuō)最吸引您的是什么?   馮小剛:我部隊轉業(yè)之后在機關(guān)里待過(guò),這么多年我也跟各級機關(guān)打過(guò)交道,我覺(jué)得劉震云寫(xiě)得特別生動(dòng)、準確,也沒(méi)有任何放大。這作品里沒(méi)有任何一個(gè)壞人,就像我們最后的臺詞說(shuō),各級官員沒(méi)有任何一個(gè)人想刁難李雪蓮,但為什么這事越辦越糟?李雪蓮走了還有王雪蓮、劉雪蓮……我覺(jué)得這里頭的東西特別有意思。   記者:您認為這里頭最諷刺的點(diǎn)是什么?   馮小剛:中國幾千年的人情社會(huì ),從人情社會(huì )的邏輯出發(fā),李雪蓮覺(jué)得法院像個(gè)騙子。她為什么要找領(lǐng)導呢?這也是人情社會(huì )的產(chǎn)物,她認為中國的官管著(zhù)法院呢。   劉震云對中國社會(huì )、中國人的觀(guān)察有他特別獨到的角度,他是在用幽默的方式寫(xiě)困境,這個(gè)文學(xué)上的反差使作品變得不同尋常。其實(shí)看他的這本小說(shuō)我是覺(jué)得處處會(huì )心,我捧著(zhù)這書(shū)看的時(shí)候,腦子里各種形象全出現了,覺(jué)得這可以拍得妙趣橫生。   用喜劇的形式包裝嚴肅的思考   記者:如果從藝術(shù)的通感上來(lái)講,劉震云小說(shuō)的一些處理方式跟您之前的一些電影是類(lèi)似的。雖然有人說(shuō)您近年來(lái)的電影跟之前的賀歲喜劇相比,好像是很不一樣了,但其實(shí)我覺(jué)得您之前在拍喜劇、拍賀歲片的時(shí)候,也是在一些幽默的電影語(yǔ)言的包裝下進(jìn)行一些很?chē)烂C的思考。   馮小剛:其實(shí)《私人訂制》里好多就是這樣,一個(gè)司機非常想當一天官,一個(gè)導演特別想媚一次雅……嬉笑里頭還是有很多我們想諷刺的東西。   幽默這種東西,大家接受起來(lái)比較輕松一點(diǎn),可是它里面又道出了一些荒唐。劉震云這個(gè)小說(shuō)從頭到尾很多細節、很多臺詞,非常寫(xiě)實(shí),但你會(huì )發(fā)現它整體有一種荒謬感。就像他說(shuō)的,一個(gè)人在前邊兒撒芝麻,一萬(wàn)個(gè)人在后邊兒撿芝麻。這是一個(gè)很寫(xiě)實(shí)的故事,這個(gè)荒謬感怎么去表現,作為導演我思考了很長(cháng)時(shí)間。所以最后我覺(jué)得應該把它拍成一個(gè)圓的。   記者:拍成圓畫(huà)面,我在看電影的時(shí)候覺(jué)得像是拿著(zhù)一枚目鏡在看一則寓言。   馮小剛:沒(méi)錯。我把它拍成圓的有3個(gè)原因:一是從美學(xué)的角度上說(shuō),這讓我覺(jué)得多了一種可能性;第二,我覺(jué)得從這個(gè)形式和這個(gè)內容來(lái)說(shuō),圓的東西會(huì )和現實(shí)有一種間離感,我希望觀(guān)眾能感到這是說(shuō)了一個(gè)故事;第三,這個(gè)故事非常中國,其他地方不太發(fā)生這樣的故事,南宋時(shí)期有一些很典型的團扇繪畫(huà),這個(gè)故事放在這圓里頭講,實(shí)際上有一種中國山水的意境在里面。   記者:您的電影語(yǔ)言、鏡頭語(yǔ)言始終跟演員或角色保持著(zhù)一種距離,讓觀(guān)眾自己去看,自己去想,這種表現方式是您一直追求的嗎?   馮小剛:我的依托當然還是小說(shuō)。小說(shuō)提供了這樣一個(gè)結構和人物關(guān)系,我就會(huì )按著(zhù)這個(gè)來(lái)。   其實(shí)我們看一個(gè)東西的時(shí)候,我們并不是特別理性地說(shuō)它好看或者不好看,而是特別感性的??吹竭@個(gè)小說(shuō)的時(shí)候我就是覺(jué)得它幽默,而這個(gè)幽默還不是我們過(guò)去看的喜劇那樣,要么是歡樂(lè )度比較高的、可笑的,要么是港式喜劇、上?;鼊∧欠N靠誤會(huì )法和夸張的表演來(lái)搞笑。這個(gè)電影的幽默感來(lái)自于故事背后的理兒??赐赀@個(gè)電影我會(huì )想,這個(gè)理兒它怎么是這樣的,為什么會(huì )這樣,這很有意思。   官員不擔當就是腐敗   記者:這兩年的國產(chǎn)喜劇電影明顯比前幾年多了很多,但還是會(huì )覺(jué)得看完之后、笑完之后很難再讓人思考一些東西,總體來(lái)說(shuō)還是缺少有分量的內核。   馮小剛:《我不是潘金蓮》里講了一個(gè)道理,官員不擔當就是腐敗。電影里這些官員里哪怕有一個(gè)認真對待李雪蓮這事,都不至于走到這一步,但每個(gè)人都想推諉,每個(gè)人都想怎么臨時(shí)去把這事堵一下,出現問(wèn)題之后的第一反應就是“這事對我的烏紗帽有影響”。   現實(shí)生活中也是這樣,一些官員在辦事的時(shí)候首先想到的是自己會(huì )不會(huì )受到責難,就是我們說(shuō)的膽小怕事,其實(shí)說(shuō)到底這種干部就是沒(méi)擔當。在面對一些事情的時(shí)候,有的干部為了求自保就寧左勿右、寧嚴勿松,而我認為這是******的腐敗,比貪污還厲害。******的腐敗就是不負責任,而且是用負責任的面目出現的,它的本質(zhì)是只對自己負責,對黨和國家的事業(yè)是不負責的。我覺(jué)得很多領(lǐng)導干部看完這個(gè)電影后會(huì )有觸動(dòng)、有思考、有啟示,擔當對于一個(gè)干部的重要性,這是這個(gè)電影的重要意義。本報記者 劉 陽(yáng)
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